十年後還有沒有記者？ ~ 《白日之下》

一個富庶的社會，政府不能有效照顧傷、老、病、弱、殘，必然引發悲劇，甚至罪惡。

香港的公營院舍，包括安老院舍、殘疾人士院舍等，輪候入住時間長達幾十至百多個月，私營院舍於是應運而生。電影《白日之下》以由余香凝飾演的女記者凌曉琪，假扮成其中一位老人院友的孫女，放蛇混入一所私人院舍「彩橋護老院」，挖料寫專題報導，過程中逐步揭開這間院舍的昏暗與罪惡。彩橋護老院影射的對象，當然是已經結束營業的連鎖店「劍橋護老院」，2015年，大埔分店被媒體拍攝到一眾長者院友，集體在露天地方被脫光衣服，輪候洗澡；相信電影名「白日之下」，也是取自這個景況。除了這個當年備受注目的事件，影片並亦糅合了2014年「康橋之家院長涉嫌與智障女非法性交案」、2019年「院舍燒賣烚菜送飯事件」以及「康橋之家8個月內6名院友離奇死」等等的事件，於電影中的「彩橋護老院」裡，共冶一爐。

女記者主角曉琪，性格硬朗，有誓要挖出真相的使命感。電影的主要場景是私營院舍，一個深不見底的迷宮。傳媒要深入報導，揭出黑暗真相，便是整個故事的主要情節。電影開宗明義，念茲在茲一直強調的，便是媒體存在，對公義的重要性。預告片一開始就引影片裡的兩句對白：「你覺得十年之後，還有沒有記者？」而預告片上從頭到尾出現的標語，是「真相曝光」，《白日之下》要向世界宣示的首要訊息，是社會如果再沒有深入報導，真相便藏之於密，公義當然亦永遠無法彰顯。有一幕，曉琪很直白地向上司說，她永遠堅守公義和善良。於電影語言來說，這句對白其實說得太明太白，不算上乘，但它鏗鏘有力，毫不含糊地表達了創作人想要說的話。影片最後那個記者蜂擁而上的鏡頭，也是憑影像表達了許多電影未能講白的心跡。

曉琪深入虎穴挖料做故事，是工作，而隨著與院友接觸，亦自然而然與一些人產生友情，最主要的一位，是姜大衛飾演的通伯，曉琪正是假裝成他的孫女。曉琪的目的，以至天職，就是要爆出真相。假如院舍因此被社署撤銷豁免證明書，正式被釘牌，這群人便無處可住。在追尋的過程中，曉琪有沒有考慮過這個後果？電影裡她似乎沒有，原則上亦應該沒有。曉琪只是一往無前地挖掘，真相曝光了，她便 job done，院友因此流浪街頭，都是附帶損害，這個結果雖然由她促成，她亦當然無須負責。但因為與某些院友建立了情誼，面對此情此景，她卻傷心難過。

院友被遷出一幕，有點煽情地，一個個站在陰風細雨的院舍外街道上，曉琪來到現場，當然受盡責罵，那刻她的感性與良知也受震動，臉上淚水與雨水渾成一片，她穿過兩旁站滿院友、家屬和院舍職員的道路，這條路就像是拜苦路，路的盡頭是通伯，通伯向曉琪說了全片最深刻的一句話：「不要為做對一件事而內疚」。這句話如果由不關事的人，又或者是雜誌社的上司或同事說出，效果便是雲淡風輕，他們不是前路茫茫的院友，講一句漂亮的話之後，依然有家可歸，繼續高床軟枕。但由即時無「家」可歸的通伯說出，便截然不同。他是背起了自己眼前的困境，抽身而出作出一個道德性的判斷，這當然比「塘邊鶴」說出來的份量要重一百倍。

除了真相良知等哲學命題以外，影片還觸及兩個宏觀社會議題，對這故事關係至深，但已沒有空間作較深入的處理。第一個是私營院社議題。院友說，無瓦遮頭，就要瞓街，這真是一個富裕社會底層的悲哀苦況！高翰文飾演的議員，告訴曉琪這些私人院舍縱使違規，內裡藏污納垢，但被吊鎖牌照的，一間，也沒有。公營院舍數量不足，負荷過重，社署只能隻眼開隻眼閉。若嚴格「來真的」地執法，私人院舍可能悉數過不了關，全部即時關閉，那就真是大量院友「無瓦遮頭，馬上瞓街」了！說到尾，就是這個富裕社會的政府，無法做到市民從搖籃到墳墓，都盡可能獲得起碼照顧，能保持生存權與尊嚴。

另一個是司法制度問題。除了在白日之下被洗澡，電影另一焦點，是敘述康橋之家前院長張健華，涉嫌性侵女院友。影片重現當年律政司指經由醫管局，取得專科醫療報告，指女事主因為創傷後壓力症 PTSD，以及智障，不適宜出庭作供，控方決定撤銷對張建華的檢控。受害人因身心及精神狀況無法出庭，涉嫌的加害者便能輕鬆脫身，張健華後來更高調接受傳媒訪問，指自己才是最大受害者。其實香港法律改革委員會早已建議修例，但一直沒有下文，當年的女院友至今亦未能取回公道。但這部一百多分鐘的電影，已無暇探討院舍監管，與修改法律這兩方面的問題了。

演員的表現必然是這部電影的重要話題。除了從頭到尾的主角余香凝，另外有幾個角色亦是搶眼奪目。林保怡演嚴重弱視院長，造型已令人眼前一亮，他表現出了一份眼盲心詐的奸險和深沉。姜大衛已七十六歲但依然咁靚仔，角色超越了精靈，而有一種抽離看世事的睿智，最後鼓勵有點迷失的曉琪，堅定了對方，令角色接近無懈可擊。鮑起靜一貫好戲，她演曉琪媽媽，明確說出「人老了就是包袱」，女兒在院舍接觸被遺棄的老人家，但母親要去中山長居，女兒也不是欲言又止，最終也沒有出口挽留這個「包袱」！梁雍婷演弱智受害人小玲，簡直光芒四射，希望她能摘下金馬獎最佳女配角。另外有兩位甘草，戲份短短而印象深刻。第一位是只出了一分鐘的譚玉瑛姐姐，但即使台上一分鐘，演出都可見功力。她在飲宴場外驅趕胡楓飾演的水哥的一場戲，其實不是「無頭無尾」，而是畫空留白。各有前因，要住到這些院社，其實每個人都有不足為外人道的往事。另一位是吳浣儀，飾演小玲媽媽，把女兒接回家後，很後悔當初把她送去那些地方。她一句平常不過的說話：「因為要返工」，簡單的一句話，真是千斤重。之前曾經流行講「香港人真係好鍾意返工」，對小玲媽咪來說，萬般無奈，就是「要返工」。

《白日之下》是一部出色的電影，也是一個很好的觀影體驗，影片會逐漸把你帶進去那個深不見底的院社世界，很適合進場在戲院觀看。

不是所有香港產電影，都是本土電影。從2016年《一念無明》探討劏房問題，到《濁水漂流》寫露宿者，到本片講述私人院社，俱在揭示香港社會底層的沉重壓力，都有一股濃到化不開的壓抑，令人感觸甚深。香港問題，千頭萬緒，我們都在期待更多有心有力的本土電影。