光影隨筆

 

"daisy jones & the six" (tv drama, usa)

大致改編自 fleetwood mac 事蹟的小說拍成劇集，貓王外孫女 riley keough 飾演影射 stevie nicks 的女主角。背景為 70s' california rock scene，一個美好的年代。

當年 fleetwood mac 嚴重內亂，1977年樂隊創作了一張專輯，以當時成員間的狀態，現身說法闡述人與人之間的複雜關係，題材涉及愛慾、嫉妒、迷失、心碎、混亂、內疚，許許多多人世間的感受與情緒，震動了當時的樂迷，大家都在這些歌曲裡，找到同理和共感。專輯名字乖巧地叫作"rumours"，成為史上一張經典名盤。

劇集把主線集中在樂隊靈魂 billy dunne，以及後來加入的女主唱 daisy jones 的關係上，上半段寫才華與妒忌的衝擊，後半後刻劃愛與恨的斷捨離，把矛盾與衝突寫到骨子裡去，非常深刻。

riley keough 的演出充滿神經質，活現才華洋溢，舉止奇特，思維與情緒毫無邏輯難以捉摸的音樂才女。劇中有位錄音師對 daisy 有句精妙得嚟又有苦自己知的形容：「她真是幽默到反常」。舞台上當她穿起蝴蝶戰衣，靜止時活脫脫就是 stevie nicks 上身，跳起舞來大幅旋轉時則比較誇張。我沒機會看到樂隊全盛時期的演出，能透過這劇想像一代女神台上風采，也很美好呢。

《下一個素熙》(movie, korea)

女高中生自殺的真實故事改編。電影分成兩段，上半部寫高中生素熙進入地獄般的電話服務中心當實習生，那種令人崩潰的恐怖拍來很具實感，素熙並也走進了埋葬當初理想和自己人生的暗路。下半部透過裴斗娜飾演的刑警深入調查，揭露官僚冷漠，人吃人的可怕實相。南韓資本社會的殘酷與嚴苛，赤裸裸的剝削，和帶有暴力的壓力，足以把任何人攔腰壓斷。

* 從來認為，南韓電影不同韓劇，後者即使題材意念出色，十套有八套看著看著便會越來越狗血，一字記之曰：膠。韓劇太成功，尤其征服師奶群，這套成功模式使它被膠網纏著，不能也不想掙脫。試問一套劇集，一路播放一路做 focus group，根據觀眾意願改動劇情，能不變膠才怪。而這也是很多劇集，每到中段開始便越來越難看的原因。韓劇其實需要革命，但其如日中天之勢又豈會促使改革出現？

南韓電影沒韓劇的流弊。netflix 的《格殺福順》，imdb 分數甚低，這類 cult 味濃濃的片子通常都會這樣；而事實這是部南韓電影戰力綜合展現之作，製作、美術、動作、技法、劇本、後期，以至全度妍 capable to carry 整部戲的級數演出，在在展現韓片位居的高臺階。高潮戲雙雄對決，以思想戰爭表現，非常古龍，非常突出。

《回到戀愛終結時》(movie, japan)

兩個月內看了兩部女生當的士司機的日本作品，伊藤沙莉的人氣當然遠不如滿島光，然而相比於"first love"，《回到戀愛終結時》卻是更具生活質感且滿有品味之作。曾經的戀人，如今的傷痕；若即若離，有血有肉。

《飢渴遊戲》(movie, thai)

夢想突破人生，步入殘酷的現實世界，飽歷磨礪，體驗人性與人心的可怕，然後回到最初。這類方程式，泰國創作團隊表現出來，就是不一樣。chutimon 氣質亮麗，比《出貓特攻隊》時又升華了兩級。