浪奔．浪流

香港本地電影，去年總票房達三億，成績極為理想。

自七十年代以降，香港現正經歷另一波「電影新浪潮」。當年一批從外國電影學院歸來的年輕導演，引入西方電影觀念與先進技法，拍出不少以本地為題的力作 (亦有少量中國題材)，是港學為體，西學為用的本土派，擊起千重浪。資深影評人石琪先生，結集出版的兩卷《石琪影話集：新浪潮逼人來》便對這股銳不可擋的電影創作大潮多有闡述。

而香港正在經歷另一波「電影新浪潮」，只是當年的浪潮洶湧而至，逼人而來，今天卻是漸然淹至，徐徐抵岸。大環境翻天覆地改變，這一波沒當年聲勢，卻也許韌性更強。

新浪潮顧名思義，由新導演帶動。2016 年是浪花初起時；《點五步》拍首支香港少年棒球隊「沙燕」成立，奪得香港少棒聯盟公開賽冠軍的事跡，題材冷門，十足本土。翌年《一念無明》寫香港社會底層的沉重壓力，探討劏房問題，影片與導演黃進俱奪得不少獎項。之後一年《逆流大叔》寫失意中佬撐龍舟，重燃鬥志奮勇而起的故事。導演陳詠燊因此戲成績不俗，日後獲得執掌大片《飯戲攻心》的機會。

新一波新浪潮第一個里程碑是《淪落人》，以古醙大叔和菲傭故事的冷門題材，創出二千萬票房佳績，口碑轟傳，足證小本經營而有心有力，一樣可突圍而出。

2020 年的「高先三寶」《叔叔》、《金都》、《幻愛》成為一時佳話。老 gay 的愛、港女婚姻記、精神病萌生的幻之愛情，各有可觀。

2021 年，李駿碩和陳健朗兩個中學同學，在政治高壓，瘟疫肆虐的氛圍下，分別祭出《濁水漂流》和《手捲煙》兩部充滿壓抑氣息之作。同年較年長的高子彬，亦拍出頗有玩樂性的個人電影處男作《殺出個黃昏》。

2022 年，香港電影新浪潮出現第二個里程碑《正義迴廊》，以一貫為票房毒藥題材的法庭片，兼屬三級片之局限，狂收四千萬，締造大奇蹟。同年《緣路山旮旯》七日鮮製作收一千萬。年度最後一季《過時.過節》評價略為參差，《窄路微塵》廣獲好評，均是用心細意創製之作。明年陸續而來尚有《流水落花》、《燈火闌珊》、《白日青春》掀起的青春風暴。

這波新浪潮之綻現，底因當然是本土年輕創作人的冒起。這批編劇和導演，生於斯，在行業不景氣，製作費收縮的大環境下，用心創作出成本毋須大，滿是本土氣息的作品。2019 年發生的事，這群年輕人感觸極深，化為創作動力，灌注於電影之中。一股濃到化不開的壓抑，亦時而自作品裡透出來  —　譬如《濁水漂流》片末吳鎮宇的讀白；最後街屋大火，不啻是作者怒火燃燒，反映內心無出路的苦悶與發洩。就如《手捲煙》電影同名主題曲唱出「無出口，也許無出口，否決一切前後，雞飛也可以狗走。胡亂作一堆，時代與唏噓，佈滿顧慮跟苦痛，冷眼對興衰」，直是時代悲歌。

「電影發展基金」自 2013 年以來舉辦「首部劇情電影計劃」，於今次是「做到嘢」，令決心創作的年輕電影人，有機會意念成真 (至於「電影發展基金」入資的港產片，則間歇性遺忘初心，接連投資於《你咪理，我愛你！》、《闔家辣》、《阿媽有咗第二個》、《毒舌大狀》等不乏資金的電影，令人沮喪)。

香港新電影朝氣勃發，縱偶爾出現工聯會陳穎欣之流「拍電影要引入愛國主義和歷史教育」之類的噪音，整股創作銳氣，已是沛然莫之能禦，不可改變。

浪去浪來。引兩位已故大師，顧嘉煇先生與黃霑先生名曲的字句，五十年前驚濤裂岸，是浪奔；今日翩然起伏，是浪流。繼往開來，滔滔未絕，俱在時代洪流裡泊出無盡漂亮的浪花。