書本的份量

從來討厭簡體字，卻喜歡國內書以新聞紙印刷之輕便。歐美書籍尤以小說，亦多用新聞紙。而台灣及本地出版社(除「上書局」與“cup”等少數外)，皆用粉紙。除非以圖片為主，否則閱讀文字，何須用上等紙張？究其底因，乃書籍越以優美包裝招徠，尤其台灣書，封面設計漂亮，美術極其精緻，全書並以粉紙「精印」，結果是：重甸甸。

書，是執於手中，並常攜帶於身之物，為美觀而使重量大增，不啻本末倒置。譬如本地製的旅遊書，為求包裝精美圖片漂亮，多以重磅粉紙製成 (外國旅遊書如 “lonely planet”則皆以新聞紙印製)，結果旅行時要帶著此小磚頭四圍去，增加無謂負擔。

畢竟，一本書的「份量」，該來自內容，而非重量。

八月，看過這些書：




《訪問》～ 梁文道

如已在《讀書好》看過所有內容，仍可一讀本書之序。作者說他選用最原始乾燥的一問一答方式編整，使被訪者的回答能盡量呈現，以避免時下流行的訪談文體 --- 採訪者身影無處不在，感想接連不斷，幾乎比受訪者還重要，而後以炫麗文案編寫。一篇訪問，最後變成訪問者自己的散文，甚至小說。

這是分辨「主」「客」的學問。人，經常有意識或無意識地提高自我本位，變成喧賓奪主，任何場合俱忙於爭做主角，其實只是一種自我感覺渺小的條件反射。





《大廣東》

香港位處廣東省，生活方式及習俗與嶺南文化不能分割，卻雜溝了歐美日流行文化，形成一種所謂較時尚的港式生活。其實從一餐茶一頓飯，到娛樂、慣性及習俗，以至思考與處事方式，無不具廣東元素深透其中。近年談中國人習性、基因等話頭又流行起來，如覺得泛中華太宏大，不如多多理解廣東，知道它多一點，就等如更直截地理解自己多一分。





《千古大變局》～ 曾紀鑫

中國自商代信史始，經歷最大之變局，是近代。西方世界在劇變中，以天朝自居之封建中華大帝國，尚在夕陽中哼著古老歌謠，直至大門被叩開，才慌慌惶惶而不知如何對應。千古變局，綻現了個個風雲人物；本書作者鉤勒他們之本性與本色，強調這是去魅、去惑、去蠱、去神化、去鬼化的過程，把他們還原為七情六欲的真實的「人」。

從遙距的今天回看，我們自可把角色從大忠大奸的粗糙二分邏輯裡抽出來，一一作理性分判。然而這些人物，活在當時的勢度裡 --- 中國是弱勢、戰敗國家，根本沒有與列強討價還價的條件 --- 夾在國內四萬萬人民之間，當中盲從而昧於現實者、一味愛國狂怒如今天國內憤青者，為數極多；兼之各式觀念、主義、政體理論風起雲湧，相互交鋒，且都是嶄新的帕來事物，就連絕頂聰明博學如梁啟超，也於一生中十次調整變更其思想重心與政治主張。天朝落日，共和激盪。古老的大國，今天仍然祭著專制的大旗，千古大變局，不止尚未完結，其實仍未出現。