怨咒 ～ 《筷》 ～ 三津田信三、薜西斯、夜透紫、瀟湘神、陳浩基

筷子，是儒家文化之日常，也是符號。

「獨步文化」的「怪談競演奇物語」系列之《筷》小說，以「筷子」為題，日、台、港共五位作家參與此跨國接龍推理怪談企劃。五個短篇以三津田信三打頭陣，香港推理旗手陳浩基接最後一棒壓卷。

這當然是個非常有趣的項目，華文推理小說愛好者難以抗拒。接龍是好玩而難度高的創作形式，本書接第四棒的瀟湘神曾參予由五位台灣作家寫一個台灣本島故事的接龍作《華麗島軼聞：鍵》，《筷》則除台、港華語作家外，並拓展至日本「儒家文化圈」　—　包含中港台日韓新加坡與部分越南　—　邀得大名鼎鼎的三津田信三跑第一棒。

最初發現此書時，我覺得以筷子為題是很棒的意念；當時想，除筷子外尚有甚麼元素可用呢？我直覺想到車站。讀畢全書後，看編輯解說整個創製過程，原來企劃端首先提出的亦正是車站，會心微笑之際，亦確實折服於原來是由香港女作家夜透紫提出的筷子意念，可真是神來之筆！畢竟車站全世界都有，但筷子卻是儒家文化圈獨有產物，而華夏文化食為天，於是眾人再把筷子概念往前推而延伸至吃魚 (日本當然用筷子吃刺身、壽司)，幾番變形後，最終主題落實在「筷子怪談」與「魚形胎記」上。

單看這個誕生過程，已可想像整件事有多好玩！

接龍是激烈而難玩的遊戲。激烈，因為作者們同場較勁，文無第二，大家都要把創作推到最銳利之狀態，以壓倒既是隊友 (嚴選而來的諸作者都不會是豬隊友) 亦是挑戰者的其餘作家。難玩，因為彼此要把故事互相「兜實」，連接與呼應須慎密 (港產片《鐵三角》便是接龍慘敗示範作，死相難看)。而推理作品，大轉折往往是賣點，如幾個作家都要泡製轉折，整體故事可能演成怪咖，是以編輯的能力極其重要，監督統御全局之餘，亦要平衡斡旋於諸兇猛作者間而不可削減作品的銳氣，手腕須老練，身段要柔軟。

因為是接龍，《筷》的故事來得極其複雜。第一棒〈筷子大人〉最少包袱，第二棒〈珊瑚之夢〉開始疊加，第三棒〈咒網之魚〉情節則獨立了出來，基本上是個完整電影劇本。夜透紫在作者後記裡說在諸位推理專家前，自己只能敬陪末席，但她的表現絕對沒失禮。來到第四個故事〈鱷魚之夢〉台灣作家瀟湘神把第一、二個故事牢牢套緊並統結，風格是其擅長的台灣妖怪民族學，文字細緻，心理描寫深刻，端是厲害。最後陳浩基在〈亥豕魯魚〉把前面四個故事全部兜實，並通向一個歷史卷軸宏大、幻想無邊際而寓意深遠的收局。

主流作品的劇本有四「主」：主題、主角、主線、主要劇情。《筷》主角雜多。主線因為最後兩棒強大的統合能力，輪廓尚算明顯。主要情節則超複離，看編輯路娜撰述的故事概說便足叫人頭昏。主題我倒覺清晰：這是個以咀咒為題的故事，仇深怨濃。情節可以怪異，人心的黑暗卻是無比真實。

這是一部非常精彩、企劃能力極強之作。個人認為第四棒〈鱷魚之夢〉最出色，佈局精密，以後設式寫法完整包抄統括了頭兩個故事；其濃郁的台灣鄉土書寫，在我此等港人讀來，更別有一番醍醐味。