浮世為夢 ～《赫眼》～ 三津田信三

惡鬼，必然步步進逼！

否則，恐怖小說便不恐怖了。

見鬼的「物理解釋」：某時某刻，人與鬼交疊同一維度的空間裡，雙方於是邂逅。近期熱片《星際啟示錄》，那些未來人類活在五維及以上空間，因此與現在的人類緣慳一面 (如果未來人的五次元包涵一次元，則現代人便可見到部份未來人)。與鬼相遇，若我不動鬼不動，至多是陰森，可能只對你做成心理威脅而已。恐怖小說要有壓迫性，才好看，惡鬼必須向人靠近，步步進逼，不取你命附你體亦起碼要將你嚇瘋！

恐怖/推理混血作家三津田信三作品的特色，是他喜以第一身  —  恐怖小說作家之身份登場，現身說法，強化現場感；並透過寫作技巧與佈局，令讀者代入某角色，產生與跟三津田直接對話遭遇之感覺。這本《赫眼》由八個短篇與四個名為〈怪談奇談．四題〉的超短篇組成，創作格局綜合了上述兩特色：作者之第一身登場，以及靈異體步步進襲的逼力，誘領讀者陷身濕冷的惡夢境之中。

《赫眼》佳篇不少。與書同名的首篇〈赫眼〉，一路反覆進逼讀者至最後一句。末篇〈死相學偵探〉結合推理，破謎時頗有驚奇，並與首篇暗合呼應。〈深夜的電話〉格式巧妙且甚有恐怖感。〈後小路的町家〉有疏離與孤寂之意。〈灰蛾男的恐怖〉描寫異感的黑夜溫泉旅館，氣氛甚好。個人最喜歡的一篇，是〈相對鏡的地獄〉。

這是開宗明義向推理宗師江戶川亂步的名篇〈鏡地獄〉致敬之作；描寫一名失去母愛的小男孩，幼時開始常把玩母親留下的三面鏡以自娛，鏡子反覆折射，鏡像無限延伸複製，三面鏡之兩端開始有不明物逼近。孩子長大了，生活並不如意，有日，他又置身於鏡陣之中…..

「浮世為夢，夢方為真實」，江戶川亂步如是說。人生在世，炊黃粱莫非一夢。大師幻念無限，在無為有處的浮世與太虛幻境間馳騁，故事迷妙而復有發人深省的覺悟。〈相對鏡的地獄〉向名作致意並「借鏡」，這短篇出色處，是鏡裡進襲的不明異物，有著深刻的喻意。

鬼魅也者，何物？它可能來自異度空間，也可以與吾身共享同一空間，人魅同體。惡靈附身，是外物來襲？抑或魔自心起，纏繞作祟？

人在失意時，原是最脆弱時候。神不守舍，兇靈附體，這「靈」，是鬼？還是心之靈在作孽？人，常有負面情緒，佛云：三毒之火常燃燒。當情緒霎時變壞，輕則把自己推向低谷，重則將自己逼向死角，如陷身三面鏡，惡意步步逼近，彷似有一只赫眼，死命瞪著自己，奪魄方休。那惡靈、那鏡魂、那赫眼，到底是來自異度兇間的妖邪之物，抑或是從心體陰暗裂縫間爬行出來之靈？

步步進逼的惡魔，活在惡夢裡？抑或浮世中？它是來自地獄？抑或生於自己？




(日本恐怖推理之六)