2026/03/25
2026/03/24
2026/03/17
不符合格式 ～ 《N/A 》～ 年森瑛
《N/A 》主角圓香是高二女生，嘗試和一位女學姊小海交往。她很討厭生理期，為了令它不來，進行節食，把體重維持在40公斤以下。
圓香沒有非常明顯的女性性徵，在校園𥚃成為一種曖昧的存在，被眾人#女校王子、#厭食症、#LGBT。標籤無所不在，濃縮版社會——校園，當然不會例外。圓香感覺的迷失不是傳統的橫渡青春之海的煩惱，而是在成長中無法定義自己，在標籤化的社會體系𥚃，無法找到一種「可供索引」的狀態。
N/A = Non applicable. 小說象徵的不是缺席，而是存在，但不符合格式。
2026/03/16
生關死劫 ～ 《哈姆尼特》
來自森林女巫的女兒，會養飛鷹，電光火石裡與拉丁文教師擦出愛火，誕下一女孩和一對龍鳳胎。女子夢到自己死去的一天會有兩個人守候在身旁，是她的兩個孩子嗎？如果是的話，另一個在哪𥚃？
2026/03/12
2026/03/08
不道德的交易 ～ 《日租家庭》
電影《日租家庭》(Rental Family)講述東京有間小公司，提供一種奇特服務：為客人偽裝成他們的上司、朋友、情人、親人。在日本發展已七年的美國演員菲臘事業不順遂，一次偶獲邀成為「日租家庭」演員，工作時扮演不同角色，以慰藉客人心靈。
這種偽關係的存在時間，就是一紙短期契約從開始到結束的長度。
2026/03/04
鴻門宴 ～ 《雙囍》
高庭生(劉冠廷)小時候父母異離，兩個人互相憎恨對方，庭生夾在爸媽中間，成了痛苦的磨心。人，往往只會看到對方的不是，永遠覺得對在自己錯在對方，庭生父母也是這樣，是一雙典型人辦。
孩子長大要結婚了，妻子是從香港來的過埠新娘吳黛玲(余香凝)。庭生為了不相往來的父母親都能主特婚禮，展開了個瘋狂計劃：同一天在圓山飯店——也只有這家大飯店擁有適合這計劃的體積——分兩層樓來既公開又秘密地擺下兩場婚宴，構成一個異常有趣的處境。
2026/02/20
明月照尖東 ～ 《夜王》
尖東是銷金鍋、英雄地。
俱往矣。
《夜王》背景以千禧年後尖東熄燈前一場夜總會爭霸為背景，在夜場生態𥚃帶出一個娛樂性滿滿的underdog逆襲故事。
電影充滿黃子華式棟篤笑對白，子華幾乎沒可能沒有大量參與創作。那些對白的表現方式與口吻，其實已頗out，但由子華神演繹就有一份只此一家別無分號的氣味，他亦道成肉身回到那個依然美好的棟篤笑舊時代。
2026/02/18
2026/02/14
2026/02/12
天若有情 ～ 《東京的士：回憶里程》
重拍法國電影"Driving Madeleine"，日本國寶導演山田洋次已94歲，拍一部少一部。來到這個年紀別說創作力，就是體力已經不得了，而導演近幾年的電影亦未令人失望過，我自己尤其喜歡2023年的《媽，是您嗎？》。新作《東京的士：回憶里程》(台譯：《東京計程車》)，更像是一部漫長人生沉澱而成之作。
2026/02/08
2026/02/03
宛如再生 ～《聽我初生之啼》 ～ 白石一文
名香子結婚超過二十年的老公良治，突然對她說自己患了肺癌！而且想離婚，因為愛上了別人！與她已有共識，往後的治療與生活將由那個人陪伴進行。
之後便徹底消失於妻子視野之中。
名花子是被離婚了。
2026/01/21
存在與虛幻 ～ 《幻影之星》～ 白石一文
存在是幻象，在時間流動中，一切都是虛妄——白石一文如是說。
我不知道白石是不是存在主義者——我閱讀他的作品不夠多，一直未有頭緒，直至《幻影之星》，才見白石原來探討過「活著與虛幻」此一大命題。閱讀這本書，須放在他書寫的時空脈絡之中，併合同期創作的另一本作品去理解。
2026/01/03
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