兩個意識 ~ 《寄生獸：灰色部隊》

 

一個軀體，兩個意識，會是怎樣？

日本漫畫《寄生獸》被 netflix 買下版權，拍成《寄生獸：灰色部隊》，盡展韓國影視工業的戰鬥力。

首先是設定，原來的版本寄生獸展現在手部，韓國版大刀闊斧把妖獸變形設在頭部，怪物的造型更爆更囂張。怪物會化成像一條或幾條軟鞭的形態，攻擊時要大力擺動頭顱，就像用鞭子或水髮對戰一樣，動態觀感跟其他怪獸片很不一樣，這是第一個改得好的地方。

主角的設定亦出色，由全昭霓飾演的女主角鄭秀仁，小時候經歷過惡夢般的遭遇，性格變得孤獨又脆弱。長大後一次被攻擊後重傷，一隻寄生獸幼蟲進入她體內，由於傷勢太重，寄生獸為了不讓宿主死掉，只寄生於她腦部一半，剩下的能量用於治療傷口，鄭秀仁於是變成 the special one。其他寄生獸完全奪去人類大腦，那個人已經不再是人類而只是怪物，鄭秀仁則仍有人類意識，而最重要的是，一般寄生獸能隨時轉換宿主，宿體對牠來說只是個臨時房屋，是徹頭徹尾的工具，但鄭秀仁的情況是寄生獸不能離開，於是演成共存共生的生死相連關係。鄭秀仁變成兩面不是人，人類視她為怪物，寄生獸視她為變種，對雙方來說她都是非我族類，其心必異，都要將她誅殺，而體內的寄生獸則被逼與她站在同一陣線。鄭秀仁對外腹背受敵，對內與敵同眠，角色設定得很立體。

劇中另一個重要人物，是李貞賢飾演的寄生獸專案小組「灰色部隊」組長崔俊京，是一個典型強悍人物，本來沒有很特別，但有一場戲她向一眾警員展示被捕獵的寄生獸，寫得很好。寄生獸頭戴一個狀似老式潛水銅人的頭盔，現場有個左膠上身的警員，質問這樣是不是很不人道？換了是大台劇集，崔俊京大概就會說：牠們是很危險的生物，傷害到市民你負責嗎？之類的對白。這劇怎寫呢？崔俊京二話不說把右耳取下來，展示給那個人看。她的右耳就是被寄生獸割下的，只要對牠稍一憐憫和猶疑，除時冇命！這是第一個回應。然後說，這個被附體的人，是她老公！這是第二個回應。第三個回應，這頭被控制住的寄生獸，當有同類在附近會猛按手上的鍵，部隊便會知道並立即進攻。一連三個回應，像三個連環攻勢，連消帶打，亦交待了這個俘虜的危險性、身份與功能。有問題的警員還能不收聲？這些對白，來得爽朗又生猛，招招見血。李貞賢的樣子與步步逼人的氣質，有點似毛舜筠，尤其是當年《家有喜事》裡面那個很 daddy 的梁無雙。

《寄生獸：灰色部隊》是韓國影視工業戰鬥力的綜合表現。特技越來越強，能夠 carry 怪獸變形而游刃有餘。製作力亦強，有一場飛車追逐，鏡頭及場面設計、拍攝、後期製作的結合完全是 show quali，比日劇《今際之國之闖關者2》那場都市飛車更厲害。劇情節奏推進快速，絕不拖泥帶水。很多 netflix 自家投資的出品都有這個特質，《三體》便是一例。同期另一部非 netflix 製作的人氣劇集《淚之女王》，故事其實不差，但畫面都消耗在狂 show 金秀賢 chok 樣之上，情節被拖到拉牛上樹，網飛自家製的劇就不會這樣。

《寄生獸》打怪獸之餘，透過宿體，表達「寄生」這個意念，其實相當恐怖。主角童年有可怕遭遇，曾經篤魁阿爸，這些事不容於儒家倫理根深柢固的社會，這個如惡夢般纏住主角的童年往事，本身就是寄生於腦海中。鄭秀仁變身後，頭顱一邊是人一邊是妖獸，就像一邊奮力求生存作戰，一邊又被惡夢無限糾纏。而真實的人生也經常是如此，心魔在腦內作祟，明知它存在，但就像寄生獸一樣，無法拔除。

因為與宿主同生共死，演成一個軀體兩個意識，寄生獸亦逐漸發展出一份人性，形成像鄭秀仁的自我，她也不再像從前那麼孤獨。叔叔的真心關愛，男主角與她一起暴走，來得都不及妖獸那麼親切，畢竟牠是你身體的一部份，和外面世界相比，牠更親近，更加是你。無論牠是善良抑或兇惡，都是不可分割的「自己友」，而自此之後你也不像從前那麼孤單。最後寄生獸「寫信」給鄭秀仁說：無法完全奪走妳的腦袋，我感覺很幸運；無論你喜不喜歡，妳都不是一個人。