山口智子，過了一個十六年的悠長電視劇假期後復出，出演是枝裕和腳本 ‧ 監督作"going my home"，成了日本社會一個小熱題。
一次望穿秋水的回歸，加上《橫山家之味》阿部寬與YOU再續姊弟角色緣， "going my home"自是年度最期待日劇。趁此來一趟「是枝裕和電影回鍋」，直是一件趕潮流的快樂事。可不是麼？
《幻之光》
當心靈被回憶遮蔽，黑漆一片，偶爾透進的光，亦會如虛如幻，若明若暗。
如果說是枝裕和處女作《幻之光》徹底驚艷是有點言過其實的話，唯一理由只能說影片的影像構圖實過於「小津風」、「侯孝賢風」－《幻之光》由陳明章配樂，正是侯孝賢介紹 － 剔除這點而回到電影文本：一名女子被回憶纏繞，透過「光幻」比喻帶出「執」的煩惱，流露思‧生‧死之哲思，輔以溫婉步調，實叫人非常動容。
放下，自在。煩惱即菩提。即如影片最後一個鏡頭，打開窗子，和絢溫暖的陽光，便會自然而然，流瀉進來。人，要活在光亮或灰暗人間？答案存乎一心。
《下一站，天國！》
人生，有那些片段最是刻骨銘心？是轟轟烈烈的歲月？抑或平淡無奇的時刻？在活著的過程裡，或許感觸不深，反而當死亡要到來了，回眸一生，才知原來當天是那麼的歷歷在目、感受至深。
《下一站，天國！》廣延並深化《幻之光》的「回憶」題旨，在一眾天國輔導員對逝者的訪談裡，重塑生命裡最難忘的片段：那些微不足道，卻感情滿滿，甚至改變一生的時刻。電影以劇情片與紀錄片相互融合的方式，誘發我們珍視生命裡重要的東西，感受當下，讓鏡花水月的現實，化做心坎裡最真切回憶，把現在送給將來，彌足珍貴，莫失莫忘。
不要抱怨生活平淡，也許有天能夠依持的，正是這些平淡但不平凡的回憶。
《這麼遠那麼近》
「回憶三部曲」壓軸之作。一個異端組織發動水塘毒殺攻擊，事後多名邪教成員自殺。電影描述幾個組織裡死者的親屬回到下毒現場憑弔，因汽車遭竊而被困當地，並遇上當年集體自殺前臨陣逃脫的組織成員；整個設定，已是締造回憶與夢魘的絕佳場所。
片中指涉的異端組織當然就是奧姆真理教！有別於村上春樹的《地下鐵事件》，是枝裕和並沒以紀實形式呈現，連地鐵亦換成了水塘；場所本身，已是片名"distance"的一個符號 － 回憶，是有距離的。時間、地域、情境、情緒，自近而遠，再自遠而近，而最遙遠的距離，就是生與死的界線 (然而當追溯自己與回憶對象關係的轉變： 對方已變成一個不再是自己認識的人，那距離感更可能是無底也心寒的遙遠)。
影片裡教徒的親屬，經歷親人性格劇變，從而衍生厭惡感。本來的至親，變得陌生，這殊非一句「疏離」就可解之。放諸於異端思想的教徒角色，當然容易把這份距離感放大、激化；然而，放回日常之中，許多熟悉的關係，不也常轉變於不覺不察之中嗎？大象無形，大音無聲，"distance"，不啻是現代人一個共通共用的符號。
(導可道之五)
呢邊有戲院遲ｄ都會重映『幻之光』呢！btw, 我覺得「回憶三部曲」的中文繹名都好出色.
回覆刪除[版主回覆11/02/2012 11:10:44]對啊，尤其《這麼遠那麼近》，但之後的《誰知赤子心》又麻麻哋。