文士 ～《文身》～ 岩井圭也

私小說是日本近代文學的一種體裁，作者以第一人稱「私」（我），內容直接取材自自身經歷與私生活，強調作品是內心的真實告白。

岩井圭也的《文身》形式先行，把私小說進行顛覆，輾壓至接近極致狀態。

燈火離落 ～《送書人》～ 卡斯騰.赫恩

一個七十歲的老人家卡爾，風雨不改，每天按固定路線，把書從書店送到長期訂閱的顧客手中。這個「送」不只是速遞，卡爾可不是按訂單送書，而是判斷顧客的狀態和需要，為他們送上那個時刻該讀的書籍。

送書令卡爾找到存在的重量。有一日，規律生活起波瀾，忽然冒出一個有趣的九歲女孩夏莎，戴著醒目的帽子，上面還掛着飛行眼鏡，一身像要去冒險的裝束。夏莎嚷着要跟他一起去送書，卡爾老大不願意，一番拉扯之後，變成一老一幼的送書小隊。

不合時宜

「每本書𥚃面都像藏了一顆心臟，只要有人開始閱讀它，這顆心臟就會跳動起來，因為人們的心臟就會和書本的心臟產生連結。」

「我是個不合時宜的人，不過我也情願自己是個不合時宜的人。」

　　　　　　　　　　　　　　節錄自《送書人》 ～ 卡斯騰. 赫恩

苦苦對峙 ～《卡芙𣵀》～ 阿部曉子

有些人，憂傷都擺在臉上。有些人，藏到很深，表面還裝作樂天，恍似要以把快樂能量傳染開去為己任。

Joe & Michael

電影"Michael"𥚃MJ的混蛋老爸Joe是控制狂，永遠想操控兒子的演藝發展，父子關係緊張。

每一滴水的名字 ～ 《大濛》

《大濛》故事情節很簡單，近似大陸電影《落葉歸根》、David Lynch ”The straight road”，幾乎一句話便能說盡。

五十年代台灣，十四歲嘉義女孩阿月，獨自赴台北殯儀館，贖回遭槍決的哥哥的遺體。就是如此。

文明剝落 ～ 《方舟》 ～ 夕木春央

《方舟》是非常典型本格推理，王道設定集於一體——封閉空間、死線極限施壓、心理博弈、囚徒困局，全部做到極致精準。由於讀者都知道它橫掃多個獎項，那便一定不只是「兇手出人意表」那麼簡單膚淺，結局必然出現大轉折，以至再轉折。要戰勝作者，就必須超越解謎，連續猜中最後的連環逆轉。