味蕾上的偽遊記 ～《臺灣漫遊錄》～ 楊双子

或許會有人對楊双子的《臺灣漫遊錄》反感，感覺被騙了，從書首新日嵯峨子(!)的推薦序到書末楊若暉的新版譯者代跋，從頭被騙到尾。

不忿不是沒有道理——原是為了看一本三十年代日本女作家撰寫的臺灣旅遊小說，卻原來是這樣！不認同這種創作形式，不是沒理直氣壯的依據。

無疑楊双子把偽遊記/虛構譯作形式玩到不留餘地；這究竟好還是不好？

文士 ～《文身》～ 岩井圭也

私小說是日本近代文學的一種體裁，作者以第一人稱「私」（我），內容直接取材自自身經歷與私生活，強調作品是內心的真實告白。

岩井圭也的《文身》形式先行，把私小說進行顛覆，輾壓至接近極致狀態。

燈火離落 ～《送書人》～ 卡斯騰.赫恩

一個七十歲的老人家卡爾，風雨不改，每天按固定路線，把書從書店送到長期訂閱的顧客手中。這個「送」不只是速遞，卡爾可不是按訂單送書，而是判斷顧客的狀態和需要，為他們送上那個時刻該讀的書籍。

送書令卡爾找到存在的重量。有一日，規律生活起波瀾，忽然冒出一個有趣的九歲女孩夏莎，戴著醒目的帽子，上面還掛着飛行眼鏡，一身像要去冒險的裝束。夏莎嚷着要跟他一起去送書，卡爾老大不願意，一番拉扯之後，變成一老一幼的送書小隊。

不合時宜

「每本書𥚃面都像藏了一顆心臟，只要有人開始閱讀它，這顆心臟就會跳動起來，因為人們的心臟就會和書本的心臟產生連結。」

「我是個不合時宜的人，不過我也情願自己是個不合時宜的人。」

　　　　　　　　　　　　　　節錄自《送書人》 ～ 卡斯騰. 赫恩

苦苦對峙 ～《卡芙𣵀》～ 阿部曉子

有些人，憂傷都擺在臉上。有些人，藏到很深，表面還裝作樂天，恍似要以把快樂能量傳染開去為己任。

Joe & Michael

電影"Michael"𥚃MJ的混蛋老爸Joe是控制狂，永遠想操控兒子的演藝發展，父子關係緊張。

每一滴水的名字 ～ 《大濛》

《大濛》故事情節很簡單，近似大陸電影《落葉歸根》、David Lynch ”The straight road”，幾乎一句話便能說盡。

五十年代台灣，十四歲嘉義女孩阿月，獨自赴台北殯儀館，贖回遭槍決的哥哥的遺體。就是如此。