時間與空間，是人類直觀的形式條件。
當我們觀察一物，它必處於時空之中。甚至當我們想像時，亦無法離開時間與空間之限制 --- 除非對象是邏輯、數學、幾何等抽象思維。
時間與空間，從來都是科幻文學探索的領域。然而，無邊無際，莫可名狀的時空，亦從來是創作的黑洞。越是深入，越容易陷身於那高度抽象、殊不可解構或以具體意象呈現之黑域之中。
當繁星密佈的蒼穹正展示著它華麗的星雲組曲，我們仰天凝視，想像它背後莊嚴美妙的時空規律時，心中在想著些甚麼？
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當《三體 II ～ 黑暗森林》裡的面壁者以雷霆萬鈞手段，在求敗的險惡博奕中扭轉形勢，劍指三體，把入侵者迫趕於太陽系外的同時，宇宙黑暗森林的屠殺便牽起序幕，毀滅力量被喚醒，人類文明如大瀑流中一葉小船，渺小無力，奔向未知的未來。
在《三體 III ～ 死神永生》裡，小小的太陽系之內，微不足道的人類文明，正經歷新一代執劍人的任務轉移，她，就是地球這顆藍星的守望者。從《黑暗森林》的面壁者到《死神永生》的執劍人，劉慈欣以這一個點，擺做一個小重心，把森羅的銀河作舞台，然後，以宏闊鉅大、無與倫比的廣角與深度，譜出燦爛絢麗的時空組曲。
當《三體 II ～ 黑暗森林》裡的面壁者以雷霆萬鈞手段，在求敗的險惡博奕中扭轉形勢，劍指三體，把入侵者迫趕於太陽系外的同時，宇宙黑暗森林的屠殺便牽起序幕，毀滅力量被喚醒，人類文明如大瀑流中一葉小船，渺小無力，奔向未知的未來。
在《三體 III ～ 死神永生》裡，小小的太陽系之內，微不足道的人類文明，正經歷新一代執劍人的任務轉移，她，就是地球這顆藍星的守望者。從《黑暗森林》的面壁者到《死神永生》的執劍人，劉慈欣以這一個點，擺做一個小重心，把森羅的銀河作舞台，然後，以宏闊鉅大、無與倫比的廣角與深度，譜出燦爛絢麗的時空組曲。
《死神永生》以超越三維的概念，撐起那本來就無邊無際的時間與空間，拓展並深縱探索至極為深邃的時空領域，展現出一個浩渺無限、深奧淵博、華麗輝煌的既美妙而又極端殘酷黑暗的萬維宇宙，透出令人不敢迫視又震撼得不能自已的形而上壯美。裡面有超乎想像的細密影像視覺描述、令人低迴而讚嘆的美麗哲思、叫人深刻反省直如天機的啟示；恢宏博大，寓意深遠，有超感觀之美。把科幻文學，寫到了一個空前壯麗的高度。
越接近黑暗，越真實。《死神永生》是一首黑暗而美麗的時空詩篇，也像一闕宇宙的神曲，在令人意迷目炫的蒼茫奇幻世界裡，有太多說不完、道不盡、有待充分發掘與展開的概念，就如書裡描述四維空間的一句話：「方寸之間，深不見底啊。」
《三體 III ～ 死神永生》之一
越接近黑暗，越真實。《死神永生》是一首黑暗而美麗的時空詩篇，也像一闕宇宙的神曲，在令人意迷目炫的蒼茫奇幻世界裡，有太多說不完、道不盡、有待充分發掘與展開的概念，就如書裡描述四維空間的一句話：「方寸之間，深不見底啊。」
《三體 III ～ 死神永生》之一
嘩~ 你會寫長篇書評啊! 我還未看完二, 暫不能看你的書評. (噢, 以我的進度, 可能要雅虎博客升級後才會看)
回覆刪除[版主回覆08/17/2011 00:27:00]要多謝妳。
是妳把 《三體》介紹給我。
閱讀這套書，是一趟奇妙旅程。
當看著劉慈欣在香港書展的演講，心裡想著，這個二十多年來一直住在太行山腳下的人，抬頭望著星空時，腦裡的圖像，是怎生光景？
他的腦海，就是一個宇宙。
我其實很明白妳何以讀了一會 《黑暗森林》，便暫擱下。
始終，第二集最傑出的地方，是佈局，與結局的爆炸力。
到了《死神永生》，卻完全制霸，超凡入聖。
如《黑暗森林》書末宋明煒說：寫「盡」了。
這中國人 ，已超越艾西莫夫，達到克拉克的境界矣。