輕與重 ～《重力小丑》

推理小說拍成電影的通病，是經常變得嚴謹度不足。一場巧妙佈局，由文字推演，一定較濃縮成兩小時的電影來得精密。而角色的心理刻劃，影像顯然亦達不到文字之功能。

所以當伊坂幸太郎的推理小說《重力小丑》搬上銀幕，電影公司便訂了一個重心策略：把推理性略減，將重點轉放在倫理範疇之探討上。這總方向的抉擇，跟原著名字相若，同屬一種「重力」之轉移，且把其商業性轉向較危險之一方，因為原著始終是推理小說，「原讀者」 --- 極有潛力化為入場觀眾之一群 --- 未必接受影片把原著的重心過度轉移。而那些未讀過原著的觀眾，則會對影片有正常推理電影之期望，即期待進場參與一次精密猜謎遊戲。一旦懸疑性及推理性與預期出現落差，壞口碑亦可能隨之而至。

一部電影之策略定位與取捨間的部署，亦是一場推理，一著差錯，便成輸家。

故事發生在仙台，男主角倆是一對同母異父兄弟，分別叫清泉和小春，俱是英文spring之意。弟弟之親父是強姦了母親的色犯。仙台市出現連環縱火案，兄弟倆一同偵查，發現凡火場俱有graffiti，塗鴉的字母圖案又牽涉基因密碼排列，一場大搜查於是便展開了。

原著的推理性本就不強，改成電影後進一步削弱；若求猜謎快感而來，恐怕要失望。影片之經營重心，不在小春的心思 --- 小說裡小春刻意留下線索讓哥哥破解；影片裡的清泉卻只是碰巧地發現漏洞，失卻了弟弟誘發哥哥發現全局的用心，這是一個差勁的改動 --- 而在小春的心態與抉擇。母親被強姦，小春被拋擲到世上，卻長大於一個被愛包裹的溫暖家庭，爸爸亦從來把他視作己出。而那生父，則既是強姦了母親的罪犯，也是陰差陽錯把他送到這個幸福窩裡的人。小春可以永遠活在遺忘中，享受天倫之愛，那是生命的「輕」；或不斷燃燒為母復仇的火焰，最後並化成行動，那是生命的「重」。何以是輕與重？因源於故事的命題：當兄弟倆孩童時，一家四口往看馬戲表演。一個小丑空中飛人，作惹笑又驚險的演出。這時小春問母親，小丑會掉下來嗎？答曰：「不會的。如果享受生活，就能擺脫地球的重力，咱們一家人，也像是飄浮於空中一般。來為小丑鼓掌吧！」

長大後小春勢要手刃仇人，縱在飄浮於空中一樣的生活裡，他也擺脫不了仇恨的重力。生活與親情的滋味，就像小丑的表面快樂和內裡憂傷的融和，若輕盈，若沉重，起伏跌盪，就如那空中飛躍的小丑，是重是輕，除了他自己外，誰又有資格來置喙？