人生安慰劑 ～《作家之路》～ christopher vogler

是現實生活，令我們愛看電影。

平凡乏味、枯燥呆板，是大部份人的現實寫照。生活磨人，且充滿挫折。事業愛情，往往兩不如意。人生無常，明明飲食正常，一星期運動三天，卻會無端惹上惡性腫瘤。放眼四望，壞蛋遍地。好人不一定有好報，惡棍與幫閒卻張牙舞爪，正義被扭曲，歪理滿天下。現實，就是如此惹厭的一回事，是以我們要躲進電光幻影裡，尋找慰藉。

終於，我們找到了希望，因為電影中的主角，義無反顧，追尋畢生夢想，最後一定成真。在光影裡我們也會發現共嗚的價值觀，感悟愛情與友情真諦，甚至在電光火石間驟得啟發與頓悟。電影，是對治苦悶現實的安慰劑。

這一切，都是精密計算和經營的結果，是荷里活人工製作的夢 --- 一個為觀眾妥當佈置的心靈避難所。編劇，以一套準確公式與系統，操控受眾的情緒與欲求，是不折不扣的 manipulation。經歷近一整個世紀的持續發明與修訂，這套系統已絕無差錯，只有錯誤執行的時候，它才會失效 --- 即是偏離了準則而行事，或執行得平庸。這不啻一套天書，是賣座盛況背後的奧義和底因。

此套法門共兩大部份，一曰「故事之流變」，二曰「角色的構造」。有故事，有主角，便成戲。荷里活最負盛名的戲劇顧問 christopher vogler名作《作家之路》(第三版) (the writer’s journey:mythic structure for writers)，自面世來一直是行業內編劇(僅指主流商業片，另類藝術電影不作此列)必讀之書，堪稱聖經。此書介紹故事創作之部份，以十二章節呈現築起縱橫流變的劇情之矩陣，詳解編劇如何扮演上帝，藉搬移人間情節，狎玩觀眾的預期與情緒。角色部份則以心理學家榮格的理論作導引，介紹人物設計如何誘發潛意識，亦即所謂「原型」(archetypes)之設定。榮格指出這些原型其實是反映出人類不同層面的思維，因人會無意識地自行分成裂各種角色，這些自心坎深處登場的「人物」，正是我們在神話裡常見的角色典型，如少年英雄、陰險反派等。戲劇人物只要準確折射出這些原型，觀眾便能代入，與主角一同經歷並投入光影旅程。

人生本是一場冒險，如果把我們一生最精彩部份，剪輯成一百二十分鐘的戲，總會有點看頭吧。在電影裡我們看到的，其實是被理想化與夢想化的自己，虛幻而又真實，角色替我們在平淡如白開水的生活中實現突破，圓卻未曾展開的夢。電影之旅，儼如苦海慈航，功德無量。