科幻之匙 ～《科幻迷情》～ 李逆熵

科幻文學，是一個博大精深的宇宙。

或許有人不認同這講法，認為科幻小說只能是通俗娛樂，連文學範疇也進不了，遑論精深。

華人社會有這印象，並不為奇，因為科幻文學在這裡認知度從來甚低。台灣相對最先進，早於八十年代張系國的作品已頗流行，而頭號科幻推手葉李華博士推廣此道亦凡三十多年，由他創立的「倪匡科幻獎」歷年佳作迭出。中國大陸近十來年亦冒起了不少新銳作家，最矚目的有王晉康、星河、韓松、劉慈欣等人，後者的《三體》系列氣勢磅礡，媲美歐美頂尖科幻作品。反觀香港，荷里活科幻電影大有捧場客，但科幻小說的流行程度似乎仍停留在「衛斯理」階段，相當落伍。

也許港人太忙，無暇於這些超乎現實、視野遍及外太空的文字上 (科幻電影能在此地大行其道是因為影像官能刺激)，對科幻文學自然認知不深。譬如經典電影《2001太空漫遊》，其實並不是克拉克小說直接搬上銀幕，同名小說只是基於電影劇本寫成，劇本則是克拉克與導演寇比力克根據克氏一篇早期短篇故事'the sentinel'共同發展而成。這於科幻愛好者，是常識，但一般本地讀者與觀眾多不知悉。

其實香港也有一個科幻會，會長是天文台第一代「天氣先生」李偉才博士 (筆名李逆熵)，他的科幻創作與推廣介紹文章一直散見於各流行雜誌；最新雜文結集《科幻迷情》收錄他對科幻小說、電影以至科普的論述文章，從作品推介、觀念陳述到創作趨勢預測與啟示，皆有涉獵，讀畢後當能對科幻領域的各個鱗爪，有一個比較綜合之把握。

如果一部科幻著作「只是」超現實的緊張刺激奇賞，自然談不上境界 (放諸於任何創作皆然)，一流科幻作品還須攀登更高層次。外國評論家往往以 prophetic、visionary、poetic 以形容克拉克的著作，李逆熵譯之為「高瞻遠足、意境深邃、富於詩意」。在《科幻迷情》裡李逆熵以他對科幻創作之洞見，打開此道的眼界、拓寬視野、啟發讀者去賞析真正佳作，並發掘其偉大之處。譬如書中論到一個觀點：「超然視角
(transcendental perspective) 與人文精神的弔詭」，即如何在科幻世界這個絕不理所當然的「宇宙」裡，尋找珍貴的人文關懷平衡點？試想，在茫茫宇宙無垠時空裡，有甚麼是理所當然的？一個簡單例子：在遙遠的將來，經歷無盡演化後的人類不一定再有愛情，但如果創作一個脫離今人價值取向與感受的「未來愛情故事」(指長篇小說，短篇或能以奇巧突圍)，能感動人麼？能引發共鳴嗎？單是這個論題，已可探討成一篇博士論文，箇中或涉及科學、文學、哲學、宗教等一大堆課題。

僅看此一個觀點，已可輕易斷言科幻小說又豈止通俗娛樂，而事實上很多科幻小說亦直是殿堂文學。這部《科幻迷情》，書名與封面設計是老套了些 (其實相當八十年代)，但內容滿佈智慧，極具啟發性。如欲叩開科幻之門，這是一把找對了的鑰匙。



李逆熵的科幻創作 ～《泰拉文明消失之謎》：

收錄多個短篇，最獨特處是每篇均附從作品緣起到經典科幻文學引薦，以及相關科學知識介紹之「科幻解讀」，活像堂堂科幻通識課。