音樂圈，是酒色財氣之地。有勢力人士與流行偶像與色情交易之間的關係，如蛛結網相互連結。今天，香港的音樂娛樂圈已沒甚麼音樂內容，就如香港足球一樣，已經死了。說起來，也唏噓。
於黃家駒要在地上地下定界限的年代，beyond 面對的問題，也就是真正追求創意音樂的人普遍要面對的問題，往昔的古典音樂家，亦是一樣。
貝多芬常將自己不受歡迎與大受歡迎的作品搭在一起售賣、莫札特常舉行私人派對和演唱會賺錢、蕭邦經常拍住李斯特搞雙人沙龍。目的，俱為賺錢，要在理想與生存間尋找平衡。
係人都要搵食，方法各自不同。李斯特精心包裝策劃，常以 virtuosi（技巧大師）姿態示人，長髮兼俊俏的他，配以專為自己精心創作的曲目，recital裡再時以瘋狂、時以溫柔的戲劇化形體動作，惹來許多貴族千金的愛慕擁戴。這種非藝術創作的事務，定必佔用了藝術家大量寶貴時間，他們使儘五花八門的求生技能，目的在為搵食之同時，儘量保存自己的藝術空間。然而，從沒有一個作曲家 --- 不管現實有多艱難 --- 會用「搵食」來作為自己作品水準低落的藉口。
也許，我們只認識創造名留青史作品音樂家，因為他們是音樂史裡最出色的一群。所以上述的話應以修正：如果說沒有一個古典音樂家，會為水準低落找藉口，不如說為水準低落而找藉口的音樂家，我們一位都不認識。
水準低落而能誠實面對，並不可恥。水準低落卻不思進取卻找來諸般理由替自己開脫，才可悲。
直如音樂巨人貝多芬，他不是貴族，沒有豐厚家產，生活條件和我們香港一般低下階層沒兩樣，卻有一個酗酒虐兒的父親。他曾深深迷上拿破崙，認定他是救國救民的大英雄，甚至為他創作《第三交響曲》及《英雄交響曲》。後來拿破崙登基自封為皇，民族救星的盼望在貝多芬心裡徹底幻滅，他卻沒有取消這些曲目，只是刪去「給拿破崙」的題款，並加入一段葬禮曲，其他如常發表。
貝多芬二十六歲開始慢性失聰，但仍創作不懈。一個音樂家聾了，慘不？！《第五交響曲》是他在完全失聰的情況下作成的，而這首又稱《命運交響曲》的巨構，堪稱他經典作品中之經典！無論你聆聽古典音樂與否，都定必會聽過那「登-登-登-凳」的第一樂章。聾了的貝多芬創造了《第五交響曲》後竟仍能再攀頂峰，譜出《第九交響曲》！它那第四樂章中的《歡樂頌》被譽為「普天之下沒有人會覺得吵耳」的一首曲子，也成為聖誕節裡不可或缺的一曲。
貝多芬的遭遇，帶給我們一個啟迪：上天不會特別優待天才，反而(可能)會對他們更殘忍。貝多芬跟命運之神抗爭，並贏得漂亮一仗！他不但創造了很多不朽樂章，也改變了音樂本身，包括其長度、配樂技巧及表達手法；與此同時也改革了音樂發展，使音樂從古典主義，大步向浪漫主義年代邁進。
(tbc)
天才一般是人，都要經歷一般或更甚的痛苦，俾你做天才，制唔制？
回覆刪除[版主回覆10/23/2009 00:42:00]真正的悲劇是：你生成天才，但天分不為法律與社會所容。譬如，張子強 --- 不世出的犯罪天才。他不可能做會計，不可能做 sale 屎，不會當廚子，不作運動員。他，只會是賊，亦只有做賊，他才會光芒萬丈，發光發熱，成為業界翹楚。甫一出生，這個人便注定步向死局。這，才是天才的哀傷。
上天不會特別優待天才. You are right . 天妒英才! For example: 家駒真係死得好不值!!But 家駒話: 生命不在乎得到甚麽，只在乎做過甚麽。 算了！
回覆刪除[版主回覆10/23/2009 00:52:00]only those good die young ，是人類最無可奈何的悲歌。以結束短暫但極端光亮的生命，換取頂尖兒之一剎的凝鏡；以有限生命搏取無限，用最痛苦的方式，鑄造一個傳奇。美麗，卻殘酷。
並不同意，賊天份即是甚麼？有甚麼天分是不為法律與社會所容？譬如說妙手空空，可以做小偷，但也可以成為魔術師呃；強悍 、冷靜 、懂計算，假如這些算是賊的天份，那很多行業也用得着，甚至當差也可以。
回覆刪除反而認為天才多以悲劇告終，是因為他們與常人不同，沒有太多人可以理解，孤獨有時可以殺人。
[版主回覆10/23/2009 12:55:00]世上 99.9% 是平凡人，只有 0.01% 是真天才，是以天才是稀有物。我的看法是，真正的天才其實沒有選擇的權利，愛因斯坦不可能不研究物理學，馬勒當拿不可能不踢足球，牟宗三不可能不當哲學家，卡邦不可能不當犯罪家。對他們來說不能實踐其絕世天分，是極刑，生命變成徒具空殼，如懸空了的行屍走肉。有選擇的是平凡人，不是天才，這是他們作為天才的代價。
你說得很對，天才都是孤獨的，因為他們是超前的，超然的，思維獨立的，原創的；豈是平凡人事前所能瞭解。特立獨行的思想，在孕育與想像時，都是很寂寞的吧。
我的意思是，每一種能力都可以向善或向惡，故不同意有犯罪天才一詞，一個人不能選擇他所有的天份，但他有能力選擇以天份作甚麼事。
回覆刪除一個絕世說謊者，可以是馬多夫，也可以是史提芬京。
唉，我太長氣了，真係頂自己唔順。
這個擁有雄獅般臉面的男人，譜寫出人類有史以來最強的四連音，令多少人於本應安靜的零時零分，迎擊驚濤駭浪，掙扎著硬要站起來，死不瞑目！我很害怕聽這戰鬥的號角，太激烈，太殘忍！前面的戰曲實在可怖，我寧願沉迷於緊接著的那段葬禮進行曲。
回覆刪除假如可以選擇，我只想要 《田園》，不要 《英雄》，也不要 《第九》。軟弱的性格，我無法成為英雄，而我也不會相信，世界大同。
[版主回覆11/20/2009 00:30:00]唯擁有強橫生命戰力的人，方會擊出那驚天曲式。
古典樂章，在在體現了作曲家的性格與心境。莫札特輕快裡蟄伏淡淡哀愁、馬勒漫遊宇宙般胡思亂想、華格納上天下地目空一切、巴哈理性如幾何運算。
這算不算道成肉身？
其實，巴哈跟海頓的音樂都很祥和，令人內心平靜，了無慾望。
回覆刪除[版主回覆11/21/2009 00:00:00]巴哈音樂，一曰理性，二曰神聖，與天國很接近。
平靜的海頓，卻教出一個激越的狂野高徒貝多芬，可謂異數；亦足見後者天賦橫溢，思維獨立，有著突破傳統框架的意志。這，俱是天才的特質。
嚴格來說，貝多芬跟海頓只是一面之緣，談不上師徒師承。但寬厚如大海一樣的長者，確實對年輕的音樂家留下了深刻印象。我想，貝多芬早期的才華恐怕是他的酒鬼父親逼出來的。
回覆刪除[版主回覆11/21/2009 19:40:00]海頓與貝多芬，的確是師徒關係。 1792 年底，貝多芬開始在維也納正式跟海頓上課，直至 1794 年海頓離開維也納赴倫敦為止。
貝多芬這個人頗喜歡向名氣極大的音樂家 求教，例如莫札特、莎萊利 ( 電影《莫札特傳》裡那毒殺莫札特的人 ) 。他求學於海頓時，後者已年老，且二人無論風格與性格俱格格不入，故貝多芬受海頓影響實在不大。
我記錯了，他們確實有師徒之緣。至於學了多少，就沒人知道了。
回覆刪除[版主回覆11/24/2009 00:11:00]在歷史現場到底發生了甚麼事，我們其實無法確切得悉全部真相，所以要推敲加想像，而這種「想歷史」的過程也是一份樂趣呢。