不作浮塵 ～ 《我們不是什麼》
雪崩的時候，沒有一片雪花是無辜的。
這是一部社會派本格推理電影。推理部份不是猜誰是兇手，而是兇手犯案動機，以至成魔之路，會是有點像夕木春央推理小說《方舟》嗎？
這部更是社會派電影，怨氣濃得化不開，最後燃點成驚天動地、同歸於盡的轟烈，寧為灰飛，不作塵浮。
世上，沒有無緣無故的恨。
一位創作前輩早我兩天看了，他說邱禮濤真的很愛香港——我完全同意。在這個城市來到現在這個時刻，作出最激動人心的紀錄和註腳，這已不只是「如果時不與我，就當自己任性一次」那麼簡單了。
片末歌《天佑我們》——天有庇佑我們嗎？
填詞那位，都已離散在台灣了。
夕木春央《方舟》的結局雖然恐怖，但同時也大快人心。我覺得，「共業」這個詞語，很能表達現狀。怪物不會無緣無故出現，所多瑪與蛾摩拉沒有10個義人。冷漠、事不關己、搵夠錢就走，不是幫兇而是元兇。覺得只要死的不是自己就好，與虎謀皮的道理並不難懂，與其說天真，倒不如說是自私。
回覆刪除因為去了台灣旅行八天，又不想用手機回覆，所以延至今晚落機後才回應。
刪除你從所多瑪與蛾摩拉十個義人的角度剖析，這觀點真是好。《方舟》是封閉空間裡死線極限施壓的的囚徒困局恐怖博奕，結果必然盡顯人性醜惡——蒼蠅王的成人精算版，沒有兒童的原始野蠻，卻有更深層、深沉的恐怖。
小時候看金田一的推理漫畫，無論犯人有多少苦衷，到最後也沒人關心。一宗案件完了，犯人被捕，讀者便期待著看下一個故事。有時甚至會覺得那些苦衷像硬塞進去，只是道具。後來有機會看寫得好的社會派推理，才知道推理小說也可以寫得有人文精神。
回覆刪除這套電影，沒有用獵奇眼光去看這單案，而是真正關懷兩位主人翁。戲裡包含的，不是單一的社會問題，而有很多常見的不公義/冷漠的情況。而社會是由我們(所有人)構成的，所以雪崩那一句講得很好，是個提醒。
有加拿大朋友見到有人質疑這個世代(起碼在香港)，應沒有人這樣反對同性戀。但我覺得香港仍是保守的，在某些圈子或某些階層，同性戀者仍受到歧視，或令人不敢公開。(想起有年輕舊同事曾向另一位同事說「如果你係(基既)唔怕講，我好open架。」但我心想，為何要人家公開講。) 我們以為香港已很開放，但可以更開放。(例如《同性伴侶關係登記條例草案》仍未通過)
邱禮濤是左翼，能夠從社會壓逼與關懷小眾弱勢角度出發，而不流於左膠，整件事攬炒禍及無辜而居然令觀眾同情二人，這個真是超不容易。可見他的劇本論述很立體，而且誠意，絕不假惺惺。
刪除Gay最好第一天便承認，徹底出櫃，引刀成一快；否則越隱瞞，壓力煲就越煲越滾。當然我是局外人說風涼話，第一身的人壓力非外人道。
雪崩，可圈可點。今日這個地方，已非冰封三尺那麼簡單，冰山一旦再崩塌，恐怕真正一發不可收拾。
邱導的誠懇，觀眾是感受到的。
刪除這套我是在看HKIFF的中間看的，完場後，十分感動，覺得這真是一套好電影！我很高興及感謝這套電影的出現。後來看訪問，知道邱導這是一套他想拍給香港人看的電影，就更感動啦。
這套是HKIFF的選片，雖然我看的是普通場，我也當這套是我今年最喜愛的電影節選片。我過了幾天便二擦了。
Amanda下屆女配角提名冇走雞。
回覆刪除沒獲提名的機會率是零 :P 贏埋都仲得。
刪除佢演得好到離譜 :P
刪除資深的邱導演拍攝和講故事的流程都很順暢(也可說老練)，的確是有心人的故事。
回覆刪除再多說兩句: 其實暉仔在隧道中憤然控訴那些高高在上、有權有勢有錢的人欺壓他們活在低下層的老實人...其實在不局限影照香港的現實，試問世界上有那個地方不是如此!?所以邱導演是幫了舉世在底處受壓的人發聲的。
戲中的演員均發揮出色，只是有些細節位可商榷一下，例如以巴士爆炸的威力計，現場附近的玻璃門窗仍然完好、花店外的花盆花束也未見四散，令我莫名。又例如兩位主角是低下階層，沒理由有一副那麼結白明亮的牙齒（製作組又懂得給暉的道友媽媽配上滿口煙屎牙）；差館內龍ＳＩＲ跟蔣ＳＩＲ為ＡＮＤＲＥＷ嘈交也是有點牽強的設計，要嘈也不應在大堂上嘈，在走廊上會較接近真實，而且幾處相識巧合的地方多了點，也是可斟酌的。
這個易流於煽情扯火的故事，邱導演處理得絕不過火，十分難得！
你說得很對，邱禮濤技法非常成熟，拍過那麼多電影，一向以壓縮成本、快、靚、正見稱，而他今次是以自己熟練的技術去講自己想講的故事。我覺得這部作品真的是來遲了，應該在20年前，他46歲時就拍出來。
刪除當然，20年前是另一個世界——不是今日這個異社會。如你所說，這是壓抑、壓迫之下的爆發，而電影亦引爆了香港人的集體潛意識，你、我、其他網友，會那麼喜歡，因為他講了我們不能講的說話，做了我們不能做的事情。