幸福的童年都有一樣的幸福,不幸的童年總有不一樣的不幸。
女孩李至安,名字裡有個「安」字,童年卻在不安中渡過。父母借了高利貸,走路了。小女孩與聾啞的奶奶相依為命。黑社會時常上門滋擾,一次對方來討債不遂,毆打奶奶,至安用生果刀刺死了惡霸。法庭判她自衛無罪,至安的人生卻從煉獄墮進地獄。
小女孩長大了,在建築公司當派遣臨時工,她的履歷表,擅長項目只有兩個字:跑步。四十來歲的工程部門主管朴東勳看到這個,覺得這女孩好像很純粹甚麼的,便取錄了她。
他不知道,這是至安的心境,她一直想企圖逃離真實的人生。
麻煩像鬼魅,不斷纏上至安。被她殺死的黑道,子承父業,也承父孽,亦當了貴利佬,不斷上門討這沾上老爸命的長命債。黑道如惡鬼纏身之餘,至安亦在有意無意間捲入公司高層權鬥,她為賺取大畢酬勞以還貴利債,幹起骯髒勾當,演成竊聽風雲。
至安竊聽的對象,就是上司東勳,她勾對方手機的線,聽到他的一切,工作的、生活的、私下生活的、喃喃自語的
… 當竊聽到所有,也就幾乎是認識了這個人全部之真實,以至偷窺到他的靈魂了。
聆聽著東勳的點滴,至安發現這男人把所有問題自己扛,壓力都往肚裡吞,非常寂寞,瀰漫憂傷;原來天下間有個人,有著自己同樣的不幸。物傷其類之際,她漸發現這男人處處維護著她,生命裡從沒有人待自己那麼好,且他更是個方正不阿的善人。至安發現,自己正在難以自拔地愛上這位大叔!
韓劇《我的大叔》裡的情愛,不是年齡超過二十歲的不倫之戀
(南韓部份觀眾因為此而揚言拒看),而是相濡以沫的情愫。李至安是個錯失了童年與青春,身上裝滿防衛武器,在險惡世途裡拚命的女孩,看透世情,自詡三萬歲。她說:「我希望快點變老」,對生命毫不留戀,昔日來日皆苦多,只望日子盡快溜過去。這麼一個人,遇上無機心善待自己的成熟男子,燃起靈魂底處的情愫,這愛慕,其實最是純潔。她對東勳一句話:「謝謝你對我那麼好!」肺腑之言,感人至深。
至安至安,這女孩經歷了從苦痛到找得心安的「至安歷程」。iu 氣質莫可比擬,淋漓盡致演好了角色。
腦內補元:李至安這個女孩將來會怎樣?我覺得,她很難得到幸福。
她不易與同輩男孩相處,一定會覺得對方頭腦簡單,也不能透露自己沉鬱的過去給最親密的人知道。經歷過成熟、善良、美好的男子,曾經滄海,如何能為水?
廿一歲的實際年紀卻是三萬歲的人精,何言幸福?
這劇集在韓國呈現評價兩極趨勢,不喜歡的理由除了不倫,尚有暴力
(至安多次被貴利男毆打)。喜歡的,認為此劇反映了韓國社會的真實。劇集主要發生在首都裡一個平民小區,裡面有一群從小玩到大,情同手足的街坊街里,每個人都有自己的故事;有中年危機爆發人生彷若一敗塗地的哥哥、才華曇花一現轉做清潔工的失意導演弟弟、自信崩潰在谷底逃避現實的女演員、等待果陀的酒館美麗老闆娘,這些角色,有血有肉,都很好看。南韓小國崛起,漢江奇蹟背後,有幾多寂寞的身影在繁華都市邊緣遊走?
'grown ups' ~ sondia
'grown ups' ~ sondia
難以抵擋「相濡以沫」的引誘!等我忙完這轉就找來看!
回覆刪除老套點說是「同是天涯淪落人」,但這劇絕不老套,完全脫掉韓劇常有的膠味。
刪除昨天看了兩場電影,"onward"很不錯,比"toy story 4"好。《福島五十死士》製作認真,現場感頗強烈。
除了「相濡以沫」,我也鹇這句吸引——「劇集主要發生在首都裡一個平民小區,裡面有一群從小玩到大,情同手足的街坊街里,每個人都有自己的故事」。也被「竊聽」這元素吸引。
刪除(不過有幾套劇排緊隊,還未有時間看劇集......)
我度緊期睇 Onward (想看英文版), 希望今個星期五可以順利看到。
刪除我去左睇【我老細係天后】:P
因為【幻愛】,現在決定先看【二月廿九】。
"onward"這個片名很麻麻,又係 bring you to nowhere, 中文片名亦不行,是這 disney pixar 戲被忽視原因之一。
刪除Onward的中英文片名確實跟故事連不上。最後一個轉折位有點意料之外(弟弟去了打怪獸之前的回憶),不過公路電影嘛,本應處處出人意表 :D
刪除期待年尾看 Pixar 的另一齣。
很少公路動畫電影,onward 算是別出心裁呢。
刪除pixar 的製作水平始終超高,同期廸士尼的"dream builders"給比了下去。
Dreambuilders應該不是迪士尼的?
刪除這齣動畫我也喜歡,難得有故事探討單親家庭兒童心理,未必深入但我已覺很不錯。
我本來想寫 dreamworks,寫錯了廸士尼(pixar 就是廸士尼),但其實 dreamworks 都不是,足證癡呆症已步入中期了。
刪除我第一次入戲院看動畫,是看夢工場的 The Road to El Dorado。那時有抽獎活動,因為人少,所以拿到了一套四個的襟章。
刪除戲院由明天起又要停業七天。幸好【幻愛】已有八百萬票房,不然就慘。
(中期的癡呆症還有得救,請不要太擔心!^_^)
《屍殺半島》本來周三殺到,而家又要窒住了...
刪除我趕及在戲院停開前看了「高先三寶」:)
刪除我只看了一寶。三寶妳如何排名?
刪除3套電影各有優點缺點,以喜歡程度排,我會這樣排:
刪除叔叔>金都>幻愛
上周日看《幻愛》場次很多,另外兩部想看時場次已稀疏到近乎沒有。戲院播了叫人「重回戲院」的廣告,但說時遲那時快又停業了 ...
刪除看完上流寄生蟲後我對韓國很好奇. 再看了奉俊昊早期和學生時的作品和其他韓劇. 韓劇同電影都很大膽地反映社會的矛盾和變態. 社會,傳統和道德只是規範了的荒謬. 韓國的文化有幾多是受日本影響? 日本的文化是東或西或是東西的混合? 南韓從八九十年代崛起, 起得最快和更高. 奇蹟背後還是很變態的, 但韓國人又能當為正常同接受.
回覆刪除你探討了很多問題,先回應兩部份:
刪除日本思想家丸山真男與中國哲學家牟宗三都闡述過,日本傳統是一種沒有結構的傳統。因為他沒有自己發明的深刻哲學思想(神道教是宗教多於哲學系統),因此要揚棄一種主義或主張,便沒有甚麼包袱。只要認定某種文化已落後,對大和民族再沒決定性功用,便可迅速轉型應用另一種新文化。幕末時期屏棄中國儒家思想,迅速歐化,便是最經典例子。
南韓在朴正熙時代開始全面發展基建與工業,晉身「亞洲四小龍」後於九七年「亞洲金融風暴」受重擊,之後再迅速崛起。其中娛樂工業以「文化建國」之名,是國家重點發展項目。南韓是典型財伐政經體,國內競爭相當殘酷。世界衛生組織2019年統計南韓的自殺率為全球第四,也是亞洲之冠,平均自殺年齡為24,可見年輕人壓力之大。
以前揭過這本書——《追尋快樂--戰後韓國電影與社會文化》,
刪除見到戰後韓國電影分幾個階段︰
-戰後的韓國人民一直處於逆境,當時電影便提供了一個避世的途徑......
-朴正熙政權時期是一個慾望扭曲的年代,觀眾追求的是一種隱秘快樂......
-近年,觀眾所追求的已轉化為暴力性的官能刺激以及避世的享樂主義......
不過這是2006年出版的書,若有更新至《上流寄生族》的新版就好啦~
https://www.cp1897.com.hk/product_info.php?BookId=9789620425554
理論與實踐是兩回事, 我覺得日,韓社會有佢傳統的包袱. 所有社會都有它的荒謬. 當中的人以把它規範同習慣了. 美國現在就在要面對這些矛盾.
刪除@芝 我明白作者說"暴力性的官能刺激以及避世的享樂主義"的意思,前者多呈現於韓片,後者多見於韓劇。然而韓國電影文以載道的作品亦相當不少,主流如奉俊昊的《韓流怪嚇》、《非常母親》、《末日列車》、《玉子》、《上流寄生族》全都有話要說。還有李滄東、金基德等詩人導演,和重塑抗爭歲月的「逆權」系列。我覺得擊國影視創作現在才剛開始進入黃金時代,十年內將更上層樓,在亞洲成為一支獨秀,日本會被遠遠拋離 (印度、泰國與台灣電影皆隅有佳作,製作條件最強的中國大陸在意識形態嚴控下影視業正步向末日)。
刪除@ yingseungjai 韓國我唔熟。日本社會傳統與現代,甚至與超未來都可自然融合,沒甚麼違和感。
刪除日,韓小說和電影中的女人與現實的女性相似嗎? 還是男作家自己的夢幻?
回覆刪除任何地方都出產被刻意塑造的夢幻男神女神,也不止於日韓。然而,好的文學創作或戲劇,劇情可以誇張或超現實,但角色(男女皆然)必須符合人性,否則難以共嗚,亦不會深刻。角色身份可以絕對虛構(譬如穿越古今的人),其人性與感情卻須真實(除非是特殊人格例如精神分裂者,但作在精神分裂的定義下這個人也是"正常"的)。
刪除我對太宰治的女人就不太認識, 會是時代的關係?
刪除你可看看《人間失格:太宰治和他的三個女人》,蜷川實花的美術算是「收歛」的一次,電影本身可以一看的。
刪除不太理解妑們的心態
刪除好多韓劇從不同的角度同Stephen King啲恐怖故事分别唔大.
回覆刪除看了兩集,只覺女主角的淡令人窒息,於是放下,先看點書。
回覆刪除看了《短距墜落》、《銀河鐵道之夜》、《貓蕨漫生掌紋》,風格不盡同,都愛。
鬱悶中最安穩的生活就是如此。
保重啊! 位位都是!
老師好!
刪除網上查《貓蕨漫生掌紋》,該是才氣型作品吧。台灣與日本,已引證了唯有正氣的水土,方可孕育出善良的作者喲。
我在同步閱讀四本書。《新加坡的非典型崛起》與闡述阿姆斯特丹之誕生與進入黃金歲月的《自由之城》是其二。因為香港沉沒,所以閱讀史上其中兩個城邦國的璀璨崛起。念茲在茲,盼望我們會有日浴火重生的一天。(我曾跟老師說過,藉由列寧式政治局不斷鬥爭以維持的政權,史上壽命最長的是蘇聯,七十二年;記得嗎?中共現在接近七十一年 …)
余杰新近兩本書,《暗黑民國史》很多人在看,但我覺得快將讀完的這本《顛倒的民國》更有趣,顛覆了很多對民國歷史的既有認知,例如宋教仁乃孫中山主使行刺、不是蔣介石而是蘇俄將領替國民黨打贏北伐戰 … 等。此等言論換了是台灣白色恐怖時期,作者立即便人間蒸發。言論自由珍貴如金,惜香港已逐步進入言論遭打壓之境。
《文明更迭的源代碼》 — 劉仲敬的「中國窪地論」曾叫我哇一聲地叫好!這個人絕對是怪傑,總以嶄新(neo)角度陳述命題,是那種打開你腦袋某部份僵化區的人物。刺激閱讀體驗,就在此中尋!
因為有悲傷瀰漫的過去,才變成孤獨冷漠的李至安。當然,在烏雲蓋頂的當下,那「淡」若令人不舒適 — 除非性好自虐 — 就該先擱下咯。
"鬱悶中最安穩的生活就是如此" - 不能更認同!願讀影聽與我同在,也與妳的心靈同在。阿門。
終於看了《我的大叔》,極少看韓劇的我,感受到韓劇的魅力!
回覆刪除怪不你說《我談的那場戀愛》裡的「聽心跳」老套,聽呼吸聲才是王道XD 李至安竊聽朴東勳,感受到他的悲傷,連他想別人知道的事情,也知道了,成為世上最瞭解他的人。(講開又講,此劇也反映了現代人電話時刻跟身。)
我看頭幾集時也受不了至安的目無表情,但她有這麼多重擔在身,可以理解她為何變成這樣。喜歡她和東勳搭地鐵時的目無表情,與很多香港人上下班時的狀態。首爾 夜景這麼漂亮,但他們困在車廂內,像囚徒。
其實我看「打女人」的暴力場面,甚至一看到「貴利男」便想飛走那段 (他演得太用力),但也暗暗疑惑為何貴利男只是有限度地害她 (他永遠都是自己出手,而其實有些壞人會對一個女孩做更壞的事。我會覺得有內情......)。幸好劇集的走向沒有變得過於黑暗,而是越來越光明。
我也覺得至安很難再愛上別人。我也懷疑東勳這種性格的人,很難變得快樂。
我看韓劇也不多,而《我的大叔》其實是韓劇的一個異類。一般韓劇都超計算、高度娛樂化、很狗血…之類之類,絕少像這套那麼細膩,充滿生活質感和細密感情。mark lui 有次問我有甚麼韓劇好看,我介紹了這套,他超喜歡,說so much feeling in it,這句形容我也很認同。
刪除我看的時候,李善均仍在人世。他演得真是好,一個人在家裡邊吃邊哭的一幕,令人動容。
他走了,今日如重溫,相信感覺會很不一樣。
李至安那些目無表情,可能是有史以來最好的目無表情,她就是要如此,有任何表情都不對。仍是那句,劇中永遠穿船襪和 converse 的 iu,演這角色比世上任何人都要好(現實裡她是 new balance 代言人)。
「東勳這種性格的人,很難變得快樂」,認同。
妳怕黑暗結局,這是很正常的觀眾反應(足證妳很正常)。商業作品出現dead end結局,是自殺,丹麥版的"speak no evil"是非常例外。我的第二部曲,本來結局很黑暗,是死局 (也許我這個人就是如此),後來也改了,我尚未dark到要商業自殺。
很高興妳也會喜歡《我的大叔》,喜歡這戲的人,都是真正懂看戲的人。
我網飛的片單裡,這劇永不除下,已是儀式感。
看到李善均過世的消息時,才發覺我看過他的劇集Pasta和電影《上流寄生族》。但我當時沒有記住他,不過看了《我的大叔》,便不可能不記得他。(至今我只完整看過《我的大叔》、Pasta和《大長今》這三套韓劇,其中兩套也由他主演,幾有緣 :(。但Pasta我整套忘記了。)
刪除我情願在他過世前看這套,現在看劇時間中會想到他已經不在,很傷感。他在我心目中就是東勳,而且是沒有找到光明的東勳。我覺得最傷感不是看到他哭,而是看到他在結局時重遇李至安,在陽光下露出溫暖的微笑。
我覺得兩位都演得很好。IU在目無表情下也能透過眼神傳達感情,很厲害。
我不習慣看韓劇,因此由第二集開始看,而且容許自己在看時行出行入(像小時候看無綫劇般),直到真正受吸引,想專心地看時才回頭由第一集開𡛟看。這招work! (我以前看《紅樓夢》(書)也用此方法)
邊看邊有很多感想,但我知道看完後過幾日,我便可能不記得,所以邊看邊記低。(之所以我會寫「中期閱讀報告」)
speak no evil丹麥版dark到我頂唔順,商業作品真的不能太黑暗。