十一月讀影超速寫

 

離港十天，待不到月底，把文貼了。

《影》

"revenge" 《血色攞命花》

"the substance"是年度最強話題作，香港亦爆冷大收。如果喜歡這電影，便不要錯過這位法國女導演coralie fargeat的前作"revenge"。

coralie來自專門攻讀影像與聲效的法國國立電影學院 la fémis，科班出身的她，作品的聲畫非常強橫。《完美物質》影像挑釁，故事當然亦是言之有物。這部《血色攞命花》，劇情並不曲折，一條路講到尾，卻帶來非常愉快的觀影經驗  —  影像風格強烈，音效出色(是音效，不是音樂)，rambo 式的復仇故事徹底不合理但痛快淋漓！"the substance"的大成功會促使她很快被好萊塢收編，屆時她操刀的影音主導主流大製作會是甚麼模樣？值得期待。

p.s. 10年前coralie fargeat拍的短片"reality +"，思路上已具《完美物質》雛形，很好看，youtube有得睇。

《阿諾拉》 "anora"

飛上枝頭作鳳凰，21世紀《風月俏佳人》，有甚麼能比這更老土？

然而這是今屆康城電影節，導演sean baker 奪得金棕櫚獎的作品。電影從第一分鐘開始，好看到最尾 (他的另一部作品《歡迎光臨夢幻樂園》"the florida project"也好看)。

絕對焦點，當然是飾演anora的mikey madison，在仙履奇緣的宿命𥚃把自己埋葬，看完最後一幕，沒可能不愛死這個女孩，亦同聲一哭。

還有一個看似配角、其實非常重要的角色，極度正的東歐版"before sunrise"《情留六號車廂》男主角yura borisov，演一個俄羅斯家族小爪牙腳角，卻是窩心暖男。

世界每日萬千悲喜交織的戲劇人生在上映，這部電影的故事也許亦在其中，甜酸苦辣，有血有肉。年度最佳也喜愛電影之一。

《弟弟》  "didi"

這不是陳慧的書《弟弟》，而是一部電影，描寫少年弟弟的煩惱，一個竹升版「年少日記」，很日常，也很寫實，道出移民家庭平實生活𥚃蟄伏的苦惱。

才30歲的年輕導演sean wang技法純熟，道出一個沒有驚濤駭浪，卻是淡淡然復有著冷靜思潮的故事。

陳沖飾演一個老公在台灣工作，自己與奶奶和兩個孩子在美國生活的女子。她的志願是當個畫家，然而天份不是很高，磨人的生活也令她不能全情投入藝術工作。陳沖演得極好，令人感受到那份無奈與哀傷。

《破地獄》  

電影相當有沉浸體驗，能令人融入整個紅磡區的殯儀世界與氛圍。配樂懾人，對締造immersive效果要記一大功，演奏仍是以西洋弦樂為主，但仍然聽得到胡琴這種最blues中國樂器的威力。

上半部陳述不同個案，相當洗練，言簡意賅，看得出不斷提煉劇本的努力；最出色是梁雍婷一段，令人動容。下半部較為劇情化，集中經營父子尤其是父女間的鴻溝，帶出誤解與對抗，往往因為人總是站在自己立場、不顧對方處境與感受這個顯淺易懂、實行起來卻很困難的道理。

坊間對本片的讚賞已太多，也來說兩點個人認為不夠好的。一是影片大主題，儀式是超渡死者，也是超渡生人，這個道理應該很顯淺吧，起碼我初中時已經知道，何以當了一輩子喃嘸佬的hello文竟然到死才恍然大悟？二，道生這個人超級識撈，連最惡搞的閪佬文都搞得掂，但最後趕走所有老屎窟道士，手法卻極其拙劣。明白導演想要締造一個反差：殯儀老行尊自己的喪禮靈堂上反而空空如也，但要達到這效果有很多方法，道生現在的處理方式與他的人設180度相反(也許導演想要表達這個靈堂上everything is wrong !)

影片最令我感動的，是衛詩雅的演出，完全演活了一個人扛起所有的抑鬱與沉重。她的星運極度一般，連撞名都試過兩次，一晃眼已是女人四十，來到此刻，終於淋漓盡致展現出自己應有的實力。片末的positive 訊息說人生旅程要好好的過，詩雅就是在此刻搏出了生命中精彩的一擊！她是我看這部戲看到想哭的原因。

《讀》

《素食者》  寒江

一個女子突然開始徹底食素，幻想自己是一棵植物，不用進食，只要水和光合作用就能生存。她是以身體作為最後避難所，閃躲現實；那個現實是不如意的婚姻、南韓儒家文化社會𥚃的家庭壓力與倫理關係壓迫。小說以她的壓抑演成極度偏執為主軸，構成一部深沉如黑洞，充滿黑暗夢魘的卡夫卡式作品。

應屆諾貝爾文學獎得主，南韓女作家寒江，書寫風格魔幻而迷人，第二章《胎記》(全書共三章)，女主角全身畫滿花朵，與姐夫不倫性交的一段，有一份扭曲的唯美，最後到達精神上的絕對昇華，是這樣寫的：「她把發出閃閃金黃色的胸部探過陽台的欄杆，張開佈滿橘黃色花瓣的雙腿，恰似在與楊光和風交媾」，文字影像強烈，讀來令人喘不過氣，端是厲害。

《少年來了》  寒江

描寫1980年五月南韓光州事件。故事以真實人物為參照，紀述這段鎮壓民主運動的十日殺戮，血之記憶。

小說的結構，從第一章已被殺的少年東浩的幽靈開始，每章敘述一個人物和他們的故事，最後是東浩的母親，多面向陳述，帶讀者回到當日的血腥光州現場。

《少年來了》當然沉重、當然怵然驚心。東浩要去「尚武館」，抗爭者全都在哪𥚃，母親叫他務必在開始戒嚴的七時前回家，兒子沒有回來，母親來到尚武館，哀求看守的軍人讓她進去找人，市民軍說：「你要是現在進去就再也出不來了，𥚃面只有剩下必死決心的人。」

東浩最後當然沒有出來，他在第一章已是一條屍體，靈魂四處飄蕩，觀看由死屍堆積而成的恐怖人塔。寒江冷靜地描繪痛苦與死亡(包括細緻勾勒屍體的模樣與狀態、身體上各種傷痕），承受生命中不能承受之重，每寫完一章就不想再寫下去。她本身就是光州人，大屠殺時十歲，之後爬進大量史料中、走訪不同的光州人民，寫下此書，令我想起寫完"the rape of nanking"後自殺的張純如。

譯者尹嘉玄很喜歡《少年來了》這個書名，反映出當年勇敢走上街頭的孩子；我會把它唸成「少年來了！」

後來全斗煥來到光州，東浩母親與受難者家屬在他轎車出現時，哭喊得天崩地裂，最後所有人被帶到警局。她腦袋一片空白，世界亦化成一片雪白色，捲起撕破的孝服裙擺，她獨自嘀咕着：「我到底犯了甚麼罪？」

全斗煥1996年被判無期徒刑，一年後被特赦。2016年出版的回憶錄中，說軍隊沒有把槍對着平民，直至2021年九十歲高齡壽終正寢，從未為光州事件道歉及承認責任。